陽(yáng)城煤電思政教育展廳,既是傳承行業(yè)精神的 “精神堡壘”,也是傳播紅色文化的 “紅色陣地”。其設(shè)計(jì)巧妙融合煤電行業(yè)的鮮明特質(zhì)與思政教育的深刻內(nèi)涵,通過(guò)沉浸式體驗(yàn)場(chǎng)景的營(yíng)造與創(chuàng)新展示手法的運(yùn)用,讓每一位參觀者在回溯煤電產(chǎn)業(yè)從起步到騰飛的發(fā)展歷程中,于光影流轉(zhuǎn)間觸摸行業(yè)脈搏,于互動(dòng)體驗(yàn)中感悟初心使命,在潛移默化中領(lǐng)會(huì)思政教育的時(shí)代價(jià)值與深遠(yuǎn)意義。
進(jìn)入展館前的大門(mén)是展廳的 “視覺(jué)序章”,巧妙融合多重設(shè)計(jì)巧思:
門(mén)框以工業(yè)風(fēng)浮雕為底,嵌入齒輪、文字等煤電行業(yè)符號(hào),又搭配 “黨建思政” 主題標(biāo)識(shí),將行業(yè)基因與紅色文化自然銜接,用視覺(jué)語(yǔ)言鋪墊展廳主題。門(mén)框與玻璃的通透設(shè)計(jì),打破封閉感,借由內(nèi)部裝置的燈光吸引,形成 “框景” 效果,激發(fā)參觀者進(jìn)一步探索的好奇心。石材浮雕的厚重、玻璃的輕盈、內(nèi)部裝置的科技感光影交織,剛硬與柔和碰撞,靜態(tài)材質(zhì)因光影流動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感,為展廳定下了 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合” 的設(shè)計(jì)基調(diào),詮釋煤電思政展廳傳承與創(chuàng)新的內(nèi)核。
進(jìn)入展館,在三維互動(dòng)多媒體裝置空間的圍合中心,一根基柱拔地而起,向上與頂部的斗拱造型緊密相連,暗合 “同宇共創(chuàng)” 的深意。柱體與斗拱的結(jié)合,天然勾勒出一棵大樹(shù)的形態(tài) —— 斗拱構(gòu)件相互交織、彼此受力,如同繁茂的枝葉共同托舉著 “華夏之宇”,既象征著傳統(tǒng)建筑智慧中 “和而不同” 的協(xié)作精神,更隱喻著中國(guó)共產(chǎn)黨從開(kāi)天辟地的建黨之初,到引領(lǐng)中華民族走向偉大復(fù)興的壯闊征程中,那份凝聚眾力、勇?lián)姑陌蹴鐨馄恰?
柱體采用圓柱 LED 融合技術(shù),光影流轉(zhuǎn)間,一個(gè)個(gè)英模人物的身影與閃耀的時(shí)代精神沿柱體緩緩升騰,最終匯聚于斗拱構(gòu)成的 “樹(shù)冠” 之上。這流動(dòng)的光影不僅是精神的具象化呈現(xiàn),更似一股不斷凝聚的力量,呼應(yīng)著 “根基穩(wěn)固、向上生長(zhǎng)、眾志成城” 的深層寓意,讓空間成為歷史與當(dāng)下、精神與力量的共鳴載體。
在展廳敘事方式上大膽創(chuàng)新,交互體驗(yàn)區(qū)里觀者佩戴 VR 眼鏡,便能開(kāi)啟沉浸式之旅。無(wú)論是重走 “長(zhǎng)征路” 的崢嶸歲月,身臨其境地感受先輩們的熱血征程;還是漫步 “復(fù)興之路大型展覽” 虛擬展廳,縱覽國(guó)家發(fā)展的偉大脈絡(luò),體驗(yàn)者的每一步探索,都會(huì)通過(guò)技術(shù)實(shí)時(shí)投射到墻面大屏上。這一創(chuàng)新設(shè)計(jì),突破了物理空間的限制,讓展廳展線得以延伸,展示廣度也隨之拓展。
每一個(gè)展廳近乎都是同時(shí)采用了圖文展板、立體造型展示、多媒體展示等多種形式。圖文展板詳細(xì)地介紹了相關(guān)的思政教育內(nèi)容和煤電行業(yè)的發(fā)展歷程;立體造型如墻面的文字造型等,增加了空間的立體感和藝術(shù)感;多媒體展示則利用現(xiàn)代科技手段,增強(qiáng)了參觀者的互動(dòng)性和參與感,讓思政教育不再枯燥。
挪威法格內(nèi)斯瓦爾德雷斯民俗博物館舉辦的“Rotasjon”(旋轉(zhuǎn))展覽是一項(xiàng)展示挪威豐富文化遺產(chǎn)的重要活動(dòng)。這個(gè)展覽不僅收集了150年前的美麗民族服飾(“bunad”)和民間服飾,還展示了當(dāng)?shù)氐氖止に噦鹘y(tǒng),體現(xiàn)了挪威深厚的歷史和文化。
在中國(guó)浩瀚的歷史長(zhǎng)河中,瓷器以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和精湛的工藝技術(shù),成為了中華文明的重要象征之一。而在眾多瓷器種類中,上虞越窯青瓷以其溫潤(rùn)如玉的釉色、簡(jiǎn)約流暢的造型以及深厚的歷史文化底蘊(yùn),獨(dú)樹(shù)一幟,成為了中國(guó)瓷器文化中的瑰寶。從東漢中晚期至五代時(shí)期,上虞越窯青瓷經(jīng)歷了從創(chuàng)燒、鼎盛到低落、復(fù)興的曲折歷程,見(jiàn)證了中華民族悠久歷史和燦爛文化的變遷。本文旨在通過(guò)深入探索上虞越窯青瓷的發(fā)展歷程、技藝特點(diǎn)以及文化內(nèi)涵,展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和歷史價(jià)值,同時(shí)展望其未來(lái)的傳承與創(chuàng)新之路。
在南充博物館的“歲時(shí)淳風(fēng)”民俗文化專題展覽中,一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面將我們帶入了一個(gè)充滿生活氣息和深厚文化底蘊(yùn)的嘉陵江世界。漫步在這如畫(huà)的場(chǎng)景間,我們不僅能感受到川北特色民風(fēng)民俗的厚重底色,還能領(lǐng)略到這片土地上悠長(zhǎng)風(fēng)韻的獨(dú)特魅力。從江畔的船歌到市井的百味,從盛世的慶典到金花的異彩,嘉陵江畔的民俗文化猶如一幅豐富多彩的畫(huà)卷,徐徐展開(kāi)在我們面前。
方案通過(guò)前沿的視覺(jué)語(yǔ)言、沉浸的呈現(xiàn)方式和互動(dòng)的空間體驗(yàn),為超級(jí)總部基地的城市理念和價(jià)值觀賦形置景。聲音和動(dòng)態(tài)影像不露痕跡地融入場(chǎng)景,對(duì)展品及歷史背景進(jìn)行補(bǔ)充解釋的同時(shí),也使展覽跳脫出按部就班的敘述,完成錯(cuò)時(shí)性與戲劇感的營(yíng)造。展覽不僅通過(guò)沉浸式的蒙太奇空間體驗(yàn)幫助不同背景的觀眾更主動(dòng)地參與進(jìn)敘事之中,同時(shí)延續(xù)了工作室對(duì)于多角度敘事的探索,建立空間、物與文字的關(guān)聯(lián),為單一空間賦予多種敘事的可能性和閱讀深度。展陳描繪出超級(jí)總部基地在大灣區(qū)建設(shè)過(guò)程中作為城市門(mén)戶的藍(lán)圖,展現(xiàn)城市建設(shè)成果,用國(guó)際化視野、前瞻性思維、創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)打造了符合超總基地的高水平規(guī)劃、高標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)的展示空間,共同見(jiàn)證深圳這座充滿機(jī)遇和活力的大都市在不遠(yuǎn)的未來(lái)成為影響力卓著的全球標(biāo)桿城市。
鄭州商都遺址博物院,這座承載著厚重歷史與璀璨文明的專題遺址博物館,靜靜地坐落于鄭州這片古老而又充滿活力的土地上。它不僅是一座博物館,更是一座連接過(guò)去與未來(lái)的橋梁,引領(lǐng)著我們穿越時(shí)空,探尋早商文化的奧秘。博物院的整體建筑充滿了創(chuàng)意與深意。建筑外觀以抽象的幾何造型呈現(xiàn),仿佛是古文明的天然屬性與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的完美融合。那斜面、斜線元素的運(yùn)用,如同破土而出的文物,散發(fā)著磅礴的氣勢(shì),讓人一眼便能感受到商代文明的深厚底蘊(yùn)。而整體建筑與城垣的緊密結(jié)合,更是將博物院巧妙地融入了商城遺址公園之中,使得歷史與自然、人文與景觀在這里得到了完美的統(tǒng)一。
在每一所學(xué)校的校園深處,或許都藏著一座靜謐而又充滿力量的建筑——校史館。它宛如一位沉默卻睿智的長(zhǎng)者,靜靜佇立,見(jiàn)證著學(xué)校從初創(chuàng)時(shí)的篳路藍(lán)縷到如今的發(fā)展壯大,承載著學(xué)校的歷史脈絡(luò)、文化精髓、傳統(tǒng)底蘊(yùn)以及無(wú)數(shù)師生共同編織的珍貴記憶,是學(xué)校精神內(nèi)涵最直觀、最生動(dòng)的物質(zhì)化體現(xiàn)。
進(jìn)門(mén)序廳形象標(biāo)識(shí)和主題文字,設(shè)計(jì)紅船造型寓意著共產(chǎn)黨人揚(yáng)起紅船風(fēng)帆,賡續(xù)堅(jiān)定理想,百折不奮斗爭(zhēng)精神。通過(guò)點(diǎn)睛的亞克力立體紅船、營(yíng)造出入室第一視覺(jué)氛圍。增強(qiáng)深刻文化精神。
遂昌博物館坐落浙江省麗水市遂昌縣三億畬族鄉(xiāng)高碧街村石板橋自然村,南側(cè)為三際線公路,西側(cè)為環(huán)城北路,北側(cè)和東側(cè)為山體。該項(xiàng)目用地面積16943.4平方米總建筑面積13730.57平方米,建筑占地面積4724平方米。其中陳列開(kāi)放區(qū)面積3280平方米包括常設(shè)陳列、臨時(shí)陳列、拓展性科教空間等。
西德尼石材展廳位于福州市晉安區(qū)。作為石材展廳項(xiàng)目,設(shè)計(jì)不僅需展示不同石材的色澤、紋理和質(zhì)地特點(diǎn);更聚焦于石質(zhì)材質(zhì)的肌理表現(xiàn)而激發(fā)參觀者的視覺(jué)聯(lián)想。因此,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作在展廳界面、元素形態(tài)、色調(diào)搭配以及配光等方面都嘗試突破以往石材展示的固有形式:由靈感激發(fā)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意揉合現(xiàn)代藝術(shù)的編排形式,將“石”的不同性格感性化地表露出來(lái)。